作为political activist的Nan Goldin和其作为专注私人影像的artist无法割裂，Goldin女士queer的身份总是让我想起“ The personal is political”这句老话。她选择摄影作为回望自身的媒介，与导演选择将天之声的权力交还与拍摄对象，琉璃川形成了一种元影像的迷人魅力。双线的叙事与其是在是将过去和现在进行连接，不如说在在构建作为fighter的Nan Goldin。与我个人而言，Nan Goldin有一种幸存者的自觉，她的影像总给我一种她在过去那段queer life送葬。正是因为她幸存了，经历了，才总有继续抗争下去的能量。
evil, pure evil. 这些满口反纳粹的人，琉璃川其实和纳粹有啥两样？把某些名词改改，说故事发生在纳粹德国，毫无违和感。当然说发生在李海国更加毫无违和感。看到结尾同学们上车跑路一幕，突然想到，今时今日的我们是不是和他们一样呢，琉璃川最后的机会go west。再不跑的话，等“柏林墙”建好，就真的死翘了。
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