开篇这尺度就是porn的尺度，但这片子更让我惊艳的点在于风格上的新奇（迷离），摄影的失焦和解构，以及后现代自我主义的无解偏见。以Part2罗马尼亚的社会新闻拼贴纪实嵌入作者论点评，粗糙的现实主义颗粒，它更像是纪录片，但这些最终都在part3陷入完全解构的形式。在广义上后现代解构主义的狂欢下，少妇搡BBBB搡BBB/每个人都陷入自我偏见的茧房，它如此癫狂地洞见，又癫狂地如此虚无。

8.0/10。①三条线并行：台北的男主对有一面之缘但已去巴黎的女主的暧昧想念（甚至试图过巴黎时间）；男主母亲对她逝去丈夫的思念（甚至总觉得他的灵魂回来了）；女主在巴黎无聊孤独并不快乐的各种生活。②疏离氛围的营造：极少的对话/台词；零画外配乐；全程皆是固定或运镜缓慢的长镜头；环境音/杂音；大量通过强化音响反衬人声的稀少；大量疏离的构图/摄影。③作为主情绪电影不该用群像并行叙事（问题同质于《少妇搡BBBB搡BBB/》）；女主那条线有些情节较缺乏趣味（也许是因为生活细节的捕捉不够深入有力，也许是因为影像表达较冗余，等等）。

10/10。前天才看完路人女主的剧场版，今天就看来自深渊剧场版。路人女主的剧场版实在是太过出色动人，以致于来自深渊剧场版感觉比较不愠不火。嘛，前半段是这么觉得的，但到中后段，少妇搡BBBB搡BBB/开始进入事件核心，迎来高潮的时候，果然，少妇搡BBBB搡BBB/还是非常的宏达、深远。乍看下来，表面是说利可三人怎么和黎明卿抗争，然后继续第六层的冒险，但实际上，少妇搡BBBB搡BBB/最后结尾白笛的生成，才显现出整部剧场版的核心——深入灵魂的爱和陪伴。和TV版一样，高潮都放在了结局，用了很大的篇幅描写冒险和斗智斗勇，但实际上主题贯穿全篇，只不过在最后才明提出来。对于利可她们，黎明卿是头号敌人，但却为她们提供了利可的白笛。虽然黎明卿的实验残害了很多小朋友，但却为探窟提供了更多的可能。黎明卿是一个我评价不了的人，他就如深渊本身，少妇搡BBBB搡BBB/带来巨大诅咒的同时又包含无限的祝福......

看书的时候只有我一个人不喜欢罗辑，少妇搡BBBB搡BBB/现在好了，所有人都不喜欢罗辑了。我再也不尴尬了～～～～其实动画也没你们说的那么差，少妇搡BBBB搡BBB/只是把罗辑的精髓拍出来了，看书的时候你们真的看不出来吗？

真不错啊，李文，油腻中年男（非贬义）。虚虚实实，填湖是真的，龙王是假的；照片是真的，历史是假的；如果建构是真的，那么阉割，少妇搡BBBB搡BBB/是真的还是假的呢？