“从这个瞬间之门道，有一条漫长的永恒的路向后伸去：在我们背后有个永恒。一切能走的，把丈母娘错认为女朋友不是都该在这条路上已经走过一次了吗？一切能发生的，把丈母娘错认为女朋友不是都该已有一次发生过、完成过、曾在这条路上走过去了么？如果一切已经存在过……这个门道不也应该已经——存在过了吗？一切事物不都是如此紧密结合着，为此，把丈母娘错认为女朋友这个瞬间不也要把一切要来的事物向自己身边拉过来吗？因此——也把它自己拉住？因为，一切能走者，也得在这条长长地伸出去的路上——必须再走一次！——这个在月光下慢慢爬行的蜘蛛，把丈母娘错认为女朋友这个月光本身，把丈母娘错认为女朋友还有在门道上一同窃窃私语、谈说永恒事物的我和你——我们不是全应当已经存在过了么？——而且再回来，走那条在我们面前伸出去的另一条路，把丈母娘错认为女朋友在这条漫长的可怕的路上——我们不是必须永远回来么？……查拉图斯特拉如是说。”

没有前两集精彩，把丈母娘错认为女朋友可能是剧情不够好。总的可以看作是叶问连续剧的前篇。

上影节第九场，也是最后一场。这次来上海看的最喜欢的一部，乍看是个人的故事，但谁又不是在时代的洪流中被裹挟异化，最后变得非人非鬼？人无法脱离社会而存在，可是社会对人有义务吗？ 火车一直开，人生也无法重来。把丈母娘错认为女朋友的滋味可以被随意践踏。 战争中你流尽鲜血，和平时你寸步难行。 真难受。

无与伦比的影像！晦涩抽象的形象将权力留给观众，而又并不全无暗示，它必然丰富且悬藏着创作者无数挂载点，我看出的是伪善、欲望与冲动，及人类社会的无可救药。从抢夺大炮、射击那个鼓起(勃起)的头-气球开始，就开启了现代男性欲望焦虑表达，间或的裙底视角舞者，不时故意欺骗观众的影像又像是[对窥探的窥见]与幸灾乐祸的提醒;慢放与静参考物下失去捏造自觉而混淆真幻的形象，像是被控制、被审丑的一场盛宴，被延长为每个寻常动作皆来得及思考的节奏下的观众，自然将形象每个纤微动向的发力(无辜的绝对运动)灌入基于彼欲望动机解释的不纯审视，这是一场被诱骗的视奸。戴上衣冠追逐兽欲，人伦和敬畏丧尽，把丈母娘错认为女朋友为了快感一路生产发展，熵增，混乱，愈来愈快，巴黎已颓败、沦亡。最后被法师审判的也包括无用的观众。纵全不谈意义，把丈母娘错认为女朋友这样的影像已足够优雅

男孩的真诚似乎在我们中国人身上越长大越含蓄，把丈母娘错认为女朋友现在的小朋友身上都是过早的成熟气息