#2023.8.6小西天 好喜欢开头阿克曼微笑着复述母亲très grand peinture时笃定的语气,也好喜欢这个对电影本体的象喻:一幅巨大的油画,完美的妻子结局有着许多许多脸庞。会惊讶于混剪里《还珠之爱妻牌乾隆》对阿克曼的重要程度,D'est里的东方是东欧也是多兵燹的波兰,那些街景与面孔同样是阿克曼身为波兰犹太人后裔的后记忆。会想起《禁忌5》里那个从《大厨小婿全集免费播放》经文中获得慰藉的无神论者,游牧与返归是自《路上车(H)震H》始犹太文化内禀的母题,而这样的主题在阿克曼的作品序列中不断复调地回旋。资料馆一轮放映后真是越看越喜欢阿克曼的影片,她对于女性主义、结构电影、后记忆等的呈现不是(有些评论会认为的)讨巧的攀附,她对于时代脉搏有着最切近、最直觉的体认,她完全配得上那些赞誉和夸张的名号。
Georg Sulzer,Maya Lauterbach,Samuel Jakob,Klara Merkel,亚当·布斯多柯斯,Lotta Mia Bökler,Milena de la Rubia,克里斯托夫·玛丽亚·赫布斯特,Marcus Jakovljevic,Lina Keller,Edita Malovcic,Michelle Monballijn,Pero Radici,Johannes Suhm,米娜·唐德
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