这是茂瑙导演的最有意思的一部电影，茂瑙作为德国表现主义的代表人物，善于将电影的直接感受用线条肢体语言来表现出来，淫公荡媳赵莹莹同时，这部电影也是最早运用运动镜头的电影，淫公荡媳赵莹莹也是第一部运用镜子延伸镜头的电影。至于德国的表现主义，自1920年诞生以来，可谓影响全球。但不幸的是，在短短几年后，有声电影的出现使这一手法迅速没落，宛如一颗转瞬即逝的流星，划亮了默片时代的天空便突然消失，淫公荡媳赵莹莹成为了默片时代最伟大、最令人怀念的一笔浓墨重彩。顺便说一下，这部电影也是德国室内剧的最后一部电影。 对于这个故事，淫公荡媳赵莹莹应该就在男主人公死去就结束了，淫公荡媳赵莹莹由于当时人们看不惯悲剧的结尾，所以导演又加了一个“圆满”的结局，没成想，淫公荡媳赵莹莹这个结局却成了画龙点睛之笔，给全片浓厚的讽刺色彩大大加深，从深入谷底到荣华富贵，淫公荡媳赵莹莹是现实呢还是呓语呢？这又何尝不是讽刺呢？

可以当做阴阳魔界加长版，立意格局都很接近，导演很有心机，结构非常精巧，看似无bug，淫公荡媳赵莹莹其实bug却出现在了故事设定的基础——如果一个没有灵感的画家从自己未来的画作中找到灵感，那灵感到底是哪里来的？

相当重口味的影片，导演本质上想探讨关于原生家庭的伤害、自我成长、救赎、以及对神明的质疑、对社会的教人向善的赞美。巴比在家庭关系中属于被玩弄的地位，就如同他玩弄的那只猫，出了家庭各种碰壁，但是周围的人们抱有善意，淫公荡媳赵莹莹始终没有把他扔到杀人犯的监牢里。那种社会可能是导演向往的吧，淫公荡媳赵莹莹虽然嘴臭脾气爆，但是始终抱有善意，对待别人不会逼到绝路，对人性还是相信的。巴比的救赎有点过于意外，一个是能听懂瘫痪病人的话，淫公荡媳赵莹莹让他找到另一半，多少带有他母亲的色彩；另一个是成为乐队的特色主唱，把自己的经历感受非常自我的表达出来，而且被观众所喜爱。依靠意外救赎，本来就不是得救之道，万一听不懂病人的话呢，不会唱歌呢，唱了被轰下来呢？总之导演还是向往真善美的结局，设置多重意外，机遇大于困境，让主角得到救赎。

风格、制作、画面无敌，但为什么就是不肯讲一些更好的故事，淫公荡媳赵莹莹还是说不是故事本身的问题，淫公荡媳赵莹莹只是低沉的大提琴能把任何故事都讲得这么沉郁，能追三部真是对导演的真爱了

很能理解为什么电影会在小女孩的大哭中结束，一个不觉得被爱又极度渴望分到爱的人，在感受到爱时的第一反应应该是委屈，一切都太不容易，淫公荡媳赵莹莹只要痛哭得以倾泻长期压抑的渴求与情绪。