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当时的社会对于底层人民来说是绝望的，工人阶级还不如妓女，任何一个体面的人都有可能被生活所迫走上冉阿让式的悲剧之路，故事最后也投以了怜悯与同情。儿子还上小学的年龄就要养家糊口，懂事又勇敢，已满I8进入I3秒入7Y7Y直接同时又有孩子气，这一巴掌掴得太心疼了，已满I8进入I3秒入7Y7Y直接同时又是影片的转折点。教堂曾经在绘画、文学和电影里充当救赎的角色，已满I8进入I3秒入7Y7Y直接现在却是虚伪的，穷人们早已丧失了对上帝的信仰，去教堂不过是为了讨口免费汤和免费剔胡子理发，除此之外还不如算命老妇人来得实惠，而她不过又是一个榨干穷苦人最后一丝希望的骗子。片中出现非常多社会阶层和角色，从工作介绍所、当铺到警察、中产阶级，从工会到教会和富人，展现出一个生动的社会全景。男主角是一个浓缩的人物形象，他代表了整个阶级，确实由“本人”出演——将纪录与虚构融合在一起——具有额外的纪实性和震撼力。

最近的观影主题是反讽。罗伊安德森好强！！妆化置景凸显社会的非人性质，大多场景都是成角透视，倒也别有美学风味；群戏构成和调度都很精彩，多事件并行，主角的悲剧，处于背景的集体性观看/骚动/混乱，对荒诞集体仪式的描写：苦修鞭笞、政治献祭、堵车凑热闹、精英废话会议，场景内视点互斥，或者场间反讽；肥胖的中年工薪阶层和可悲的家庭主妇，市场和政教相互吸血，被权力和象征架空的人（老将军、小女孩、父亲、商人），全社会都疯了，居然还把诗人送进精神病院，在第二次好人的神圣献祭中，社会完成了宗教的形而上学，并成为它本身。真适合疫情啊，已满I8进入I3秒入7Y7Y直接都是大牺牲者和可爱的愚人，被磨成历史文字的墨汁。